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专注中式空间设计二十年

中国古代家具设计史

发表时间:2019-01-12 17:16

中国古家具分期

新石器时代到秦汉时期——矮型家具时期

受文化和生产力的限制,家具都很简陋。人们席地而坐,家具均较低矮。

南北朝至唐代——矮型与高型并存时期

南北朝以后,高型家具渐多。至唐代,高型家具日趋流行,席地坐与垂足坐两种方式交替消长。

宋代至元——高型家具普及

宋代,垂足坐的高型家具普及民间,成为人们起居作息用家具的主要形式。至此,中国传统家

具的造型、结构基本定型。

明代至清初——成熟时期

中国传统家具在工艺、造型、结构、装饰等方面日臻成熟,至明代而大放异彩,进入一个辉煌

时期,并在世界家具史上占有重要地位。

清代——晚期

清代家具体量增大,注重雕饰而自成一格。


矮型家具时期——商周

(青铜家具、陶制家具)


当木构建筑出现人类脱离原始的穴居生活后,家具随之得到新发展

从商、周两代的青铜器中,可以看到象几、俎、禁这样的青铜礼器成为后世家具几、案、桌、箱、橱的母体形象。此时期青铜家具的特点是质朴浑厚、神秘威严,以饕餮纹、蝉纹、云纹等为主的装饰纹样和图案同样有力而凝重。


  


饕餮纹

一种想象的怪兽纹,

是有首无身、凶猛吃人的怪兽。

它的形象是:正面中心为鼻梁,

有一双巨目,大口,头上有似

牛的双角。饕餮纹有时变化为

两个相对的夔纹。饕餮纹凶猛

异常,显示出一种强悍狰狞的美。





蝉纹

蝉纹被看成是商代的图腾。


  


矮型家具时期——春秋战国


春秋战国时期是我国历史上的大动荡时期。此时很多漆器已经取代了青铜器,漆家具的品种有明显的增加。


1. 髹漆     在家具上髹漆和绘漆,这是春秋战国时代家具的首要特色。

2. 雕刻     用浮雕和透雕的手法装饰家具,这是战国漆木家具的又一特点。

3. 装饰功能和观赏价值     作为家具,不单一地具有使用功能,同时又兼有欣赏价值和观赏功能,春秋国家具开创了家具工艺品的新历史。


湖南长沙楚墓出土的漆食案。 此器甚大,有拦边,可能是聚餐用的大食案。


河南信阳长台关出土的雕花大木案,两端各有四条腿,腿下有横木承托,虽经地下埋藏近二千年,但今日见其案面雕刻的花纹,线条流畅,技法娴熟,精美无比。显见此案不仅供人放置器物,而且还有一定的装饰、欣赏作用。



河北平山战国中山王一号墓出土的铜方案,这件家具可以说是战国时代的精美工艺品。案的最下端是四只挺立的鹿,围成一个圈座,座上有四条飞龙盘曲,在四龙中间又有四只凤鸟展翅欲飞。四只龙头构成四角,架起四方案框。案面原可能是漆木的,现已不存,只存框架。此案设计独特,制作精巧,铸造工艺十分复杂,但是造型繁而不乱,是实用与美观的最好结合。



彩绘漆木床  1957年河南信阳长台关首次出土的彩绘漆木床.是至今发现最早的床的实物



禁是承尊之器,如同箱形方案。此禁是河南淅川县出土的春秋青铜禁。其设计独特,工艺复杂。禁面中心素净无饰,禁面四周边缘及侧面;铸成相互缠绕的蟠螭,下铸十只虎形足,禁的四周铸成十二只虎昂首直立。从此禁中得知,这种家具已经摆脱了实用的单一功能。兼有装饰作用。也可以说,此禁是春秋时代的青铜工艺品。



一只古老而典型的凭几。几面微凹,两端圆角向下延伸成二足,足下有横木承托。几面黑漆为底,上绘彩漆花纹。此几是湖南长沙楚墓出土的。这种几的造型延用很久,直到魏晋仍可见其踪迹。


矮型家具时期——秦汉


秦国为了加强统治,巩固国家的统一,大力改革政治,经济,文化,统一法令,统一货币,度量衡和文字,这种集权的政治制度,反映在家具上是它的统一性和规模性。另一方面,集中全国人力物力与技术成就,大兴土木,构筑都城,宫殿,陵墓。从文物和记载中得知,秦朝的建筑具有雄伟,浑厚,博大,瑰丽的特点。秦都咸阳规模宏大,雄壮宏伟的宫殿楼阁是需要大量家具的,秦朝家具在数量上极可能超过春秋战国。


汉朝时期,整个汉朝处于封建社会上升时期,中国封建社会进入到第一个鼎盛时期,社会生产力的发展促使建筑,工艺家具产生显著进步,汉朝家具工艺有了长足的发展。既是我国古代建筑史上的又一个繁荣期,也是我国低型家具大发展的时期。在继承战国漆饰的基础上,漆木家具进入全盛时期,不仅数量大、种类多,而且装饰工艺也有较大的发展。汉代漆木家具杰出的装饰,使得汉代漆木家具光亮照人,精美绝伦。此外,还有各种玉制家具、竹制家具和陶质家具等,并形成了供席地起居完整组合形式的家具系列。




此漆案,造型与马王堆一号汉墓出土的漆案相似,案足很矮,似托盘,案边有拦水线。以上两案是典型的汉代案。



河北定县东汉墓出土的座屏。青玉制成,屏由四块玉片组成,两侧支架各一片,上下两层各一片。两侧支架为连壁形,两个相连的圆壁内,各透雕一龙,缠绕于壁正中的长方形孔内。上层玉屏片正中,透雕神话“东王公”形象,盘膝高坐,左右两边各透雕一跪着的妇女,周围透雕凤、鸟、麒麟、鸭兽等形象。下层玉片正中透雕一妇人形象,应是“西王母”,头部两侧有日月相照,两边各跪一妇人,四周透雕龟、蛇、熊等形象。这是以装饰为目的的小巧座屏。


新石器时代到秦汉时期——矮型家具时期


家具的主要特点是: 

(1)大多数家具均较低矮。

(2)始见由低矮型向高型演时的端倪。

(3)出现软垫。 

(4)制作家具的材料较为广泛。具体来说,秦汉时期室内陈设格局风格和家具的设计,制作,用材的特点有:


1、 以床塌为中心的起居形式    其住宅建筑规模大小、格局也不一样,所以没有一定的模式

2、低型家具的兴起与发展,高型的雏形    家具形体变化主要围绕着低矮家具和高型家具两大系列

3、髹漆技术和其它木器    以髹漆木质家具为主要特征,几乎每件家具都以髹漆彩绘

4、制作家具的材料较为广泛    除木材外,还有金属、竹、玻璃、玉石等

5、家具设计风格    实用和美观相统一


矮型与高型并存时时期——魏晋


在西汉末到东汉初这一时期,佛教从西域传入中国大地,初期影响不大,到

了两晋南北朝时期,社会动荡不安,战乱不止,一时间,崇信佛教之风盛起,兴建佛寺,建造佛教艺术的石窟、壁画,中外高僧的译经、讲法等活动,异常活跃。这一时期,虽然处于动乱年代,但是中外文化、各民族文化的交流,却是十分活跃,可谓历史上屈指可数的各民族文化的大融汇时期。这次大融汇,又给我们汉民族的起居方式带来了第二次大冲击。从敦煌、龙门等石窟的造像和壁画中,可以见到一种新型的高型坐具涌进了生活。椅、凳、墩的出现,带来了新的起居方式,传统的席地而坐,不再是唯一的起居方式了。



这些新型家具的装饰,一改前代的孝子、祥瑞四灵等纹样和内容,代之而起的是与佛教有关的莲花、飞天、缠枝花等纹样,一展魏晋南北朝时代的崭新面貌。


1.高型家具的出现   由于佛教的传入,和此时各民族的大交流大融汇,高型坐具开始出现,但此时高型坐具,只在少数的上层人家,以及僧侣中使用,未能普及。顾

恺之所描绘的均是贵族生活,司马金龙也是北魏贵族。目前所见的椅、凳、墩等家具,仅出现于佛家和贵族人家。


2.床与榻的封闭形式   床榻的新形式不断出现,三扇屏风榻、四扇屏风榻床,在贵族人家是极受宠爱的。此时期床榻的高度显然增加,床体加大。另外,三足凭几的出现,为圈椅靠背的问世,奏起了序曲。


3.与佛教有关的装饰   此时的家具上,出现了与佛教有关的装饰纹佯,如墩上的莲花瓣装饰等,反映了魏晋时代的社会风尚。



北周佛像所坐的藤墩。此墩较高,分三层,上层和底部都是莲花瓣图案,中部为环形图案。这种高墩不太合乎人体比例,所以后世比较少见。



矮型与高型并存时时期——隋、唐五代


隋唐五代家具特点

家具以雍容华贵为美,有刻意追求繁缛修饰的倾向。至五代时,家具风格改为崇尚简洁,为宋代家具风格打下基础。

隋唐五代的家具有两个变化:一是坐具类具的品种增多和桌的出现。椅子在中原地区逐渐流行。几、案的高度与坐具的高度有关,大多数家具向高型发展.而高型家具的发展又对住室高度、器物尺寸、器物造型,装饰产生影响。二是家具种类增多,以致可按使用功能分类。如坐卧类家具有凳、椅、墩,床、榻等;凭倚承物类家具有几、案、桌等;贮藏类家具有柜、箱、笥等,架具类家具有衣架、巾架等,其他还有屏风等。

唐代漆家具以雍容华贵为特征,造型华美,宽大舒展,许多家具仍喜用壶门式结构;  装饰常采用螺钿、金银平脱、金银绘、木雕、雕漆等高档装饰工艺。唐代家具对日本家具产生过重要影响。唐代家具用材讲究,家具上的漆饰光亮滑润。

五代时,家具造型向简练方向发展,许多家具在结构上借鉴了中国建筑大木构架的做法,形成框架式结构;构件采用圆形断面,线条流畅明快;腿与面之间加有牙子和牙头。这种法式在日后成为中国家具的传统结构形式。



西安法门寺地宫所藏的唐代素面银香案。案面两端卷翘,两只板状腿弯成一个S形的流畅曲线,在板腿的下端,前后各有一条横枨托住板腿,好似托泥的形式,以此加固板腿。此

种弯曲的板腿形式,比较少见。是对板足案的变化、美化与发展。



桌为长方形,有束腰。桌面四边立面、束腰处牙板、以及四条腿均作精细的花纹雕刻。四腿上端有牙条装饰,形成壸门轮廓,腿下有托泥。宽大、厚重、精致、华美,十足的唐代风格。



卢棱伽的《六尊者像》中的经桌。长方形,桌面的四边立面,均雕有花饰,桌面下有弧形牙板,四条腿中部有葫芦形装饰,在葫芦处样接四条横枨,腿下有四只葫芦形桌脚。



韩熙载夜宴图》中的屏风床,三面围素屏。前面两侧各有一块护板,此护板只有围屏一半的高度,中间留口以便上下,床上形成一个较严密的空间。床的四腿下部有枨,并有牙板

装饰。



《重屏会棋图》中的平台床。图中原绘二人坐在此床上下棋,李璟在上方观棋。此床简洁无饰,腿较矮。六朝以后,床和榻有时难以区分,原因是榻体增大,已打破那“三尺五

曰榻,八尺曰床"的古训,人们常常以床榻统称了。


宋代至元——高型家具普及时期


1.高型家具品种齐备 

宋代由于完成了垂足坐的起居革命,在各族人民的智慧和相互影响之下,宋代家具得到了空前的发展。最根本的特点就是:高型家具品种齐备。桌、椅、案、几、床、榻、柜、箱、橱、凳、墩,以及架、台、屏风等等,可谓一应俱全。而且每个品种又是变化多端、形式多样的。


2.造型挺秀装饰简洁

从五代开始转变唐风,唐代家具的圆形体特征逐渐减少。宋在五代基础上,又向前发展,呈现挺直、秀丽的特点。在装饰上,宋代也继承五代之风格,趋于朴素,不作大面积的雕镂装饰,只取局部装饰,求其画龙点睛的效果。较突出的是:喜欢在桌腿上着意用心。所以,宋代的桌椅腿子变化最多。



元墓出土的瓷床。后背为三扇屏风,左右各一扇。共五扇屏风,上面都是花饰。床的前面和腿子都有复杂的花饰。



此矮几造型很不一般,它的腿子作两次半圆曲线,在两个曲线中间接四面横枨,腿下四足向外翻。



曲足火盆架 此盆架有弯曲四足,上部有雕花围板,腿子与围板交角处有牙头。弯腿之下是向外翻出的兽爪足。此盆架造型,与宋代出土相差无几。



元代墓出土的银镜架。整体造型好似一把豪华的交椅,凡是横枨均出头,凡是出头均作卷云雕饰。上部如靠背,中间高,两侧低,板面雕满花饰,下部为支架的腿,形如交椅腿。前面又有一块雕花板,极为精美。


明代至清初——成熟时期

我国家具经过不断地变化、演进和发展,到了明代,进入了完备、成熟时期,形成了独特风格,被世人誉之为"明式家具"。

明式家具风格的形成,离不开当时的社会条件。明代的陶瓷、家具等手工业,都有突出的成就;并产生了我国的工艺百科全书《天工开物》和《园冶》、《髹漆录》、《鲁班经》等著作。郑和七次下西洋,促进了中外文化交流和技术交流。经济的发展,初露资本主义萌芽。明代是我国历史上汉唐以来的又一个兴盛期。

明中期以后,花梨、紫檀等木材的进口,也是促进明代细木家具这个品种发展的一个条件。

明代文化名人热衷于家具工艺的研究和家具审美的探求。无疑对于明代家具风格的成熟,起到一定作用。

在明代的嘉靖、隆庆、万历三朝,除普遍的情况仍是漆木家具以外,社会上开始崇尚硬木家具。追寻古朴之风。可见当时,争效文人,争购细木家具也是时尚之一了。

由于明代细木家具用材都是坚固耐久的硬木,所以遗留于今天的珍品,为数不少。故宫博物院收藏有大量的明代家具实物,全国各地还出土了一批明代家具实物和模型。


明代家具的风格特点

概括起来,可用造型简练、结构严谨、装饰适度、纹理优美四句话予以总结。以上四句话,也可说四个特点,不是孤立存在的,而是相互联系、共同构成了明代家具的风格特征。

当我们看一件家具,判断其是否是明代家具时,首先要抓住其整体感觉,然后逐项分析。只看一点是不够的,只具备一个特点也是不准确的。这四个特点互相联系,互为表里,可以说缺一不可。


灯挂椅,搭脑两端向上翘起,搭脑中部宽大并略向后倾,有动势。座面下是罗锅枨(中间高、两头低的形状),单矮老(枨子上小立柱),四腿下端的横枨是“步步高”式,并有托角牙子(枨下镶有牙条、牙头),体态秀丽,造型简洁,是典型的灯挂椅造型。


黄花梨木的方桌。无束腰,罗锅枨,单矮老。通体素洁,造型简练挺拔


黄花梨圈椅,背板上部两侧有挂牙扶持、背板上部有一圆形镂雕为饰。扶手两端向外翻卷,在扶手两端与鹅脖的交角处,有牙子。座面之下的前腿与座面交接处,又有云纹托角牙子。两侧是替木牙子。前腿底枨下有罗锅枨,两侧也是罗锅枨。底枨为“步步高”作法。此椅的设计者,很重视耐久与坚固。


清代——晚期

清代家具,从发展历史看,大体可分为三个阶段。


清初继承了明代传统,家具风格基本上保留了明代特点,可以称为明式。

雍正年,家具新品种、新结构、新装饰不断涌现,如折叠式书桌、炕格、炕书架等。在装饰上也有新的创意,如黑光漆面嵌螺钿、婆罗漆面、掐丝珐琅等。另外用福字、寿字流云等描画在束腰上。

乾隆时期,家具生产达到了高峰。这些家具,材质优良,作工细腻,尤以装饰见长,多种材料并用,多种工艺结合,充分展示盛世的国势与民风。代表着清代的主流,被后世称为"清式风格"。

道光以后,中国社会进入了半殖民地、半封建社会,国势衰微,外来影响扩大,外来家具不断输入,传统的家具风格,受到冲击,并随之变化,造成了世所公认的不良倾向,这就是清代晚期家具的特点。

在清代家具中,有苏作、广作、京作的三种作法,或称为三种风格。一般认为苏作更多地保留了明式传统,广作更多地代表着清式风格,而京作居于两者之间。

总之,清代家具,以清中期为代表,造型上雄伟、浑厚,装饰上富丽、豪华,表现出强悍与富贵的气派,成为与众不同的独有风格。


有束腰的高几。束腰之下的两腿之间,透雕回纹牙条与牙头,玲珑剔透。挺直的四腿之下,也是罗锅枨。


清乾隆年间制的紫檀五屏式靠背太师椅。两侧背板及扶手,都是透雕拐子纹,线条粗壮。座面宽大,下有束腰,束腰上有炮仗洞的绦环板。腿下有四面低枨,四只方墩形足。



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